ภาพยนตร์เป็นศิลปะรูปแบบแรกที่สร้างขึ้นโดยวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ ดังนั้น เราอาจคาดหวังว่านักวิทยาศาสตร์จะได้รับความเคารพในระดับหนึ่งจากสื่อที่มีเทคนิคสูงเช่นนี้ แต่เป็นหนังสือเล่มใหม่ที่น่าสนใจแสดงให้เห็นว่าสิ่งนี้เกิดขึ้นไม่บ่อยนัก ซึ่งเป็นนักประวัติศาสตร์ นักวิจารณ์ และผู้ประกาศข่าว สำรวจประวัติศาสตร์ภาพยนตร์เกือบ 100 ปีเพื่อหาข้อสรุปที่น่าผิดหวัง แม้ว่าแทบจะไม่น่าแปลกใจเลยก็ตาม
ที่การพรรณนา
ถึงนักวิทยาศาสตร์ในภาพยนตร์มักเลียนแบบและคงอยู่แบบแผนทางวัฒนธรรม การอ้างถึงเนื้อเรื่องและบทสรุปของตัวละครที่ละเอียดถี่ถ้วน (บางครั้งก็น่าเบื่อหน่าย) จากภาพยนตร์หลายร้อยเรื่อง เราเรียนรู้ว่านักวิทยาศาสตร์เซลลูลอยด์ส่วนใหญ่อยู่ห่างไกล ไร้มารยาททางสังคม
สิ่งมีชีวิตไร้ศีลธรรมซึ่งขับเคลื่อนด้วยความหลงใหลทางพยาธิวิทยากับความลับของจักรวาลและพลังที่เข้าใจความลับเหล่านี้ อาจมอบให้ในช่วงต้นทศวรรษของศตวรรษที่ 20 นักวิทยาศาสตร์มักถูกมองว่าเป็นนักเล่นแร่แปรธาตุสมัยใหม่ รายงานข่าวเกี่ยวกับผลงานของนักวิทยาศาสตร์ที่แท้จริงสะท้อน
และเสริมความรู้สึกเหล่านี้ โทมัส เอดิสันเป็น “พ่อมด” ของเมนโล พาร์ก ในขณะที่กุกลิเอลโม มาร์โคนีเป็น “นักมายากล” ที่เรียกเสียงจากอีเทอร์ ห้องทดลองของนักวิทยาศาสตร์สวมบทบาทตั้งแต่ Dr. Frankenstein ถึง Dr Rotwang (อัจฉริยะผู้ชั่วร้ายในภาพยนตร์เรื่องMetropolis ในปี 1926 )
เต็มไปด้วยยาต้มและขดลวดเทสลา ผู้กำกับภาพยนตร์ไม่ค่อยคำนึงถึงลักษณะของห้องทดลองจริงๆไม่ใช่นักวิทยาศาสตร์ทุกคนในยุคนี้ที่ถูกมองว่าเป็นอัจฉริยะที่ชั่วร้าย แต่แม้แต่นักวิทยาศาสตร์ที่เห็นอกเห็นใจก็ยังดูไม่เท่ามนุษย์เต็มตัว ในช่วงทศวรรษที่ 1930 และ 1940 “ภาพชีวประวัติ”
ที่สร้างจากชีวิตของนักวิทยาศาสตร์ที่แท้จริงได้รับความนิยมในระดับหนึ่ง เอ็ดเวิร์ด จี โรบินสันได้รับเสียงชื่นชมจากบทพอล เออร์ลิช นักแบคทีเรียวิทยาชาวเยอรมันผู้คิดค้นวิธีการรักษาซิฟิลิสที่มีประสิทธิภาพเป็นครั้งแรก หลุยส์ ปาสเตอร์, มารี คูรี, เอดิสัน และยักษ์ใหญ่อื่นๆ ในศตวรรษที่ 20 ก็ได้รับการบำบัด
ด้วยฟิล์มเช่นกัน
แต่เนื่องจากความสำเร็จทางวิทยาศาสตร์ของพวกเขาไม่ได้รับการพิจารณาว่าน่าทึ่งหรือเป็นที่ต้องการของตลาด หัวหน้าสตูดิโอจึงมองหาสิ่งเกี่ยวโยงทางอารมณ์ในภาพยนตร์เหล่านี้ หากเป็นไปได้ เรื่องราวความรัก ภาพยนตร์เรื่องนี้จะสร้างขึ้นตามสูตรของผู้มีวิสัยทัศน์ผู้โดดเดี่ยวผู้ทรยศต่อการต่อสู้
กับเพื่อนที่สงสัยและต่อต้านเพื่อบรรลุความก้าวหน้าทางวิทยาศาสตร์ แต่แม้ในงานที่มีเจตนาดีเหล่านี้ บุคลิกลักษณะนิสัยใจคอและปัญญานิยมแบบ “หัวไข่” ของนักวิทยาศาสตร์/ฮีโร่ก็มีแนวโน้มไปทางภาพล้อเลียน ตอกย้ำมุมมองที่ว่านักวิทยาศาสตร์โดยพื้นฐานแล้วไม่เหมือนคนอื่น
ภาพยนตร์เหล่านี้มักจะนำเสนอผลงานของตัวเอกในทางที่ผิดเช่นกัน ไม่ว่าจะด้วยความไม่รู้หรือใบอนุญาตการแสดงละครที่ประมาทเลินเล่อสำหรับฉันแล้ว ส่วนที่น่าสนใจที่สุดในหนังสือของ Frayling แสดงให้เห็นการมีส่วนร่วมของนักวิทยาศาสตร์ในการสร้างภาพยนตร์ ก่อนถ่ายทำFrau im Mond
ในปี 1929 Lang ได้ขอความช่วยเหลือจากคณบดีนักวิทยาศาสตร์จรวดชาวเยอรมัน ในตำแหน่งที่ปรึกษาด้านเทคนิค Oberth ช่วยให้ Lang จินตนาการถึงการเดินทางด้วยจรวดไปยังดวงจันทร์ให้สมจริงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ นักวิทยาศาสตร์/ฮีโร่ของภาพยนตร์เรื่องนี้เคราะห์ร้าย
เกือบจะเป็นตัวละครการ์ตูน แต่ซีเควนซ์การปล่อยจรวดที่ส่งเขาขึ้นไปในอวกาศนั้นดูน่าเชื่อถือในทางเทคนิค รวมถึงภาพที่สวยงามและน่าทึ่ง (คำแนะนำของ Oberth ดูเหมือนจะไม่รวมถึงดาราศาสตร์พื้นฐานใดๆ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ ดวงจันทร์มีบรรยากาศที่โปร่งสบาย)
ในช่วงต้นทศวรรษ 1950
นักเรียนที่โด่งดังที่สุดของ นักวิทยาศาสตร์ด้านจรวด ได้เขียนบทความชุดหนึ่งที่ส่งเสริมแนวคิดเรื่องการเดินทางในอวกาศของมนุษย์ให้ กับ นิตยสาร ศิลปินฉากฮอลลีวูดแสดงภาพวิสัยทัศน์ของฟอน เบราน์ด้วยภาพวาดอันน่าทึ่งของสถานีอวกาศหมุนวนขนาดยักษ์และยานพลังงานนิวเคลียร์
ที่มุ่งสู่ดาวอังคาร บทความดังกล่าวได้รับความนิยมอย่างมาก และฝีมือการแสดงที่ฟอน เบราน์แสดงให้เห็นในการขายฝันจรวดของเขาให้กับสาธารณชนชาวอเมริกันได้ดึงดูดความสนใจของนักแสดงที่ประสบความสำเร็จยิ่งกว่าอย่างวอลต์ ดิสนีย์ ดิสนีย์กำลังสร้างละครทีวี เพื่อโปรโมตสวนสนุกแห่งใหม่ของเขา
ดิสนีย์แลนด์ ซึ่งมีจังหวัดชื่อ Tomorrowland รวมอยู่ด้วย ในปี พ.ศ. 2498 ฟอน เบราน์ได้ปรากฏตัวในซีรีส์สามตอนซึ่งกล่าวถึงความมหัศจรรย์ของทูมอร์โรว์แลนด์ และช่วยออกแบบเครื่องเล่น “การเดินทางสู่ดวงจันทร์” ที่ตั้งอยู่ที่นั่น อย่างที่เราทราบกันดีว่าสหภาพโซเวียตตามทันนิยายวิทยาศาสตร์
ในปี 1957 ด้วยการเปิดตัวสปุตนิก Frayling แนะนำว่าหากไม่เกิดสงครามเย็นและฮอลลีวูด มนุษย์คงยังไม่ได้ไปเดินบนดวงจันทร์ ฉันสงสัยว่าเขาพูดถูกไม่เคยมีการพูดถึงการมีส่วนร่วมของฟอน เบราน์ในยานรบเยอรมันในระหว่างที่เขาทำงานให้กับดิสนีย์ แต่มีการกล่าวถึงโดยตรง
ซึ่งเป็นชีวประวัติที่สร้างขึ้นในปี 1960 เจ้าหน้าที่กองทัพสหรัฐฯ สวมบทบาทปรากฏตัวในช่วงหลังสงคราม ฉากที่ให้ความเห็นอย่างแหลมคมเกี่ยวกับการมีส่วนร่วมของฟอน เบราน์กับนายจ้างเก่าของเขา แต่ในตอนท้ายของภาพยนตร์ นักจรวดชาวเยอรมันผู้มีเสน่ห์ (แสดงโดยเคิร์ต เจอร์เกนส์)
กลับเอาชนะใจเขาได้ เห็นได้ชัดว่า ฟอน เบราน์มีอิทธิพลต่อภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่จำกัดอยู่เพียงคำแนะนำทางเทคนิคเท่านั้น ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่ไม่แพ้คำวิจารณ์ของเขา (นักวิจารณ์คนหนึ่งแนะนำว่าคำบรรยายของ I Aim for the Stars ควรเป็น “แต่บางครั้งฉันก็โดนลอนดอน”)
credit :pastorsermontv.com cervantesdospuntocero.com discountgenericcialis.com howcancerchangedmylife.com parkerhousewallace.com happyveteransdayquotespoems.com casaruralcanserta.com lesznoczujebluesa.com kerrjoycetextiles.com forestryservicerecord.com
